王绂亦因此事件受牵累，幸运的是王绂仅仅被贬山西朔州（今大同）。
王绂在朔州大约二十年，建文元年（1399）被释放回归无锡。从此王绂隐居在九龙山(即惠上。)，潜心于画事。
王绂名作。
由于王绂诗，书，画甚佳，被人称颂，永乐元年（1402）经人推荐入文渊阁供职，永乐十年（1412）拜翰林中书舍人。
在此期间，王绂创作了著名的北京八景图卷》，在此卷中曾钤篆书阳文长方形“中书舍人”印。
王绂《北京八景图卷》之琼岛春云。
《北京八景图卷》现藏于 中国国家博物馆藏
于。
此卷各幅标题篆书，按顺序分别为：金台夕照、太液晴波、琼岛春云、玉泉垂虹、居庸叠翠、蓟门烟树、卢沟晓月、西山霁雪，每幅后附有题识，对图景有着详细的说明并配有诗文。
全卷极具实景写实特点，构图严谨，技法精致，是不可多得的名作。
王绂《山亭文会图》。
永乐皇帝朱棣对王绂十分重视，曾两次带着王绂巡狩北京。
王绂的绘画，特别是山水和人物画方面，更是出类拔萃。
山水师法元四家，尤以王蒙、倪瓒为主，其画风幽淡简远，继承了元人水墨山水画法的传统，能将倪瓒与吴镇之画法揉合，干湿并用，苍古而厚重。
王绂名作《隐居图》。
《佩文斋书画谱．画传》中记栽，王绂“山水用笔精到超出幼文天游之上，而与叔明并驾。”
明人王世贞说“孟端在永宣间（永乐、宣德）声价不下黄鹤山樵。”（《位州山人稿》）。
王绂名作竹石图。
王绂的画品极高，文徵明在《湖山书屋图》题跋中说他“人品特高，能不为艺事所役，虽片纸尺缣非其人不可得也。”
王绂从不不轻易为人绘画，对于用金钱索画者更是拒之于门外，因此王绂传世的作品非常少。
王绂名作《食禄延年图》。
王绂曾游历江淮、黄河、太行等名山大川，这对王绂的诗画创作有很大影响。王绂的诗文和绘画一样，都很有名，其诗集有《王舍人诗集》、《友石山房集》等传世。
王绂名作《溪山渔隐图》。
王绂在绘画方面擅长山水，尤精枯木竹石，画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。
永乐元年(1403年)开始参与编纂《永乐大典》。
王绂名作。
王绂名作。
王绂名作。
王绂名作。
王绂名作。
王绂名作。
王绂名作。
王绂名作。
王绂——繁中置简静里生奇
墨笔山水图 明代 王绂
明代初期，宋元的文人画传统虽未在画坛占据主导地位，但在江南地区，一大批在野文人和追求隐逸生活的文官，承接元人笔情墨趣，抒发胸中逸气，使“元四家”传统得以绵延不绝，为“吴门画派”的形成起了基础作用。王绂就是明代早期“承元人、开明风”的先导。
王绂
王绂(1362~1416),字孟端，号友石、九龙山人，江苏无锡人，大约在15岁时，补博士弟子员，后因事株累，被谪往大同，充当了二十余年的戍卒。建文元年(1399)得返江南，遂隐居无锡九龙山中，因号九龙山人。这期间，他潜心绘事，画艺日增。永乐初年，王绂以善书被荐举入文渊阁供职，后官至中书舍人，曾两次随从明成祖朱棣巡狩北京，风光一时。但不久竟抱病而终，年仅54岁。
王绂自少志气高逸，青年时代即遭厄运，空有雄心壮志，无法施展。中年后，游历大江南北，遍览群胜，心胸高旷。青年时的挫折，中年的远行，养成了他孤傲耿介、放浪形骸的性格。他不事权贵，不慕名利，虽身在显宦，却有高士之志。据传，有一个月夜，他闻邻人吹箫，被其声所动，便乘兴画了一幅竹子。次日早晨，他持画送与吹箫之人。其人乃一富贾，得此画后以重礼相赠，并请王绂再画一幅。王绂笑言:“我为箫声访汝报以箫才，汝俗子也。随即索回其画，撕为碎片。
明 王绂 《隐居图》
王绂的山水画深受元末画家的熏染，尤其崇尚“元四家”的王蒙和倪瓒。在他画的《隐居图》中，我们可以看到他对王蒙的画风领会颇深。图中绘山林层叠，平江如境，一高士携一童子闲步江岸，在苍松林木间有一隐居之所，画面清幽闲和。山石皴法点苔出于王蒙法度，然用笔繁中有简，较王蒙粗犷有余。意境虽然还是追求元人隐逸之境界，但在宁静中已有几分活泼，已蕴藉着明代画风变革因素。
王绂的墨竹较之山水画影响更大。他在继承宋元墨竹诸家的基础上，无论是构图章法，还是用笔用墨，都颇得竹的仰偃浓淡，疏密掩映，枝叶秀劲之态。
王绂的墨竹以吴镇竹法为入手，并上溯宋代文同墨竹画法。变文同工谨为奔放，变吴镇紧劲为洒脱;变文同之繁为简，变吴镇之疏为密，并强调写意画运笔的连贯性，追求一气呵成的意匠过程。王绂以前的画竹诸家，运笔较缓，竹枝、竹叶的笔势连续性较弱，“画”的笔意多于“写”的笔意。王绂则着意于枝叶用笔之间的呼应关系和书法运笔的书写意态，强调一个“写”字。宋元诸家画竹，多拘于所谓“浓叶为正、淡叶为背”的成法，因而，很难使行笔连续不断，放笔直追。王绂打破陈规，不过分留意小的浓淡关系，而将着眼点放在大的气势和大的对比上，更强调枝叶的疏密变化，“密不透风，疏可走马”，增加了画面的节奏感，开有明一代画竹新风。
王绂 偃竹图 上海博物馆
上海博物馆藏《偃竹图》，可以代表王绂画竹特征。图中写偃竹一枝，姿态俊逸，用笔锋正势圆，竹梢和竹叶运笔劲利，锋势修长，整幅画面纵横洒脱，自在而不失法度，堪称墨竹精品。难怪董其昌评他为国朝画竹“开山手”，确实是当之无愧。明代诗人王世贞则称“孟端竹为国朝第一手”可见王绂画竹成就之高了。由于王绂画竹格高意远，故师从者甚多。明初画竹另一名手夏泉,就是王绂的高足。夏泉画竹法度严谨，有“超然之韵”故当地有“夏卿一枝竹，西凉十锭金”的民谣。当时师学夏泉者众多，他们直承夏泉、王绂笔墨，形成了王绂一派画竹流风。清代石涛画竹也深受夏泉影响，郑板桥画竹又有石涛笔意，从中我们可以看到王绂墨竹艺术对后世影响是何等深远。
王绂作品欣赏
山亭文会图 明代 王绂
独树图 明代 王绂
凤城饯咏轴 明代 王绂
草亭烟树图 名 王绂
溪亭高话图轴 明代 王绂
秋林书舍图 明代 王绂
勘书图轴 明代 王绂
溪亭夜读轴 明代 王绂
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草堂云树轴 明代 王绂
松亭高士图轴 明代 王绂
万竹秋深图 明代 王绂
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